“风丝袅，水浸碧天清晓。一镜湿云清未了，雨晴春草草。梦里轻螺谁扫。帘外落花红小。独睡起来情悄悄，寄愁何处好？”

　　纳兰词，清澈如水。作者纳兰性德，字容若，号楞伽山人。自清以来，他那词里所表现出的清婉凄恻的意境，拨动了多少少年儿女的情怀。梁启超曾评论他：“当时一位权相明珠的儿子，是独一无二的一位阔公子，他父母又很钟爱他；……说他无病呻吟，的确不是。他受不过环境的压迫，三十多岁便死了。所以批评这个人只能用两句旧话说：古之伤心人，别有怀抱。”陈其年将他和南唐李后主相提并论，王国维先生更认为他的词不但是清代第一人，而且是宋代以后第一人。

　　纳兰容若为什么会写出《饮水集》那样的词来？那些词一片悲恻凄婉情调，不是追忆往昔，便是感慨今朝，十有九首都是痛苦的倾诉，凄怆的呻吟，如果不知道他的生平，一定以为他是穷愁潦倒的文人。然而，他却是权倾一时的相国明珠的公子，二十一岁中进士，官至通议大夫，一等待卫，连皇帝都宠爱他。那个年代，他的身世，他的地位，足可光宗耀祖。许多人将纳兰容若与李后主相比，可是李后主词的那些悲苦音律，都是在他成为阶下囚之后写的，在此之前却是充满了个人欢乐。但纳兰容若一生几乎没受过什么波折，为什么他的词会那样悲苦呢？天上人间情一诺。回首何处玉人影。是回廊曲处？是灯下呵手？曾经共弄丝柳，共擎画轴。满纸的哀愁，单单是为了青梅竹马的卢氏吗？少年知己，一入宫门杳无迹，这是彻骨的痛。三年后，相知相爱的妻子又弃他而去，如何不叫他心字已成灰，愁痕满地？

　　诗词之道，曹雪芹在红楼梦里借林妹妹之口说过：无非是些起转承合，如果立意词句都新奇了，连格律都可以不守的，调子太孤寒凄清了，诗词便落了下乘。林妹妹说了个“冷月葬花魂”，心直口快的湘云赞了好之后，说太悲了，对你不好。一阙“葬花词”听得宝玉五内俱焚，更是从那泣血般的句子里感到隐隐的不祥之兆。

　　苏轼因乌台诗案，被发配到蛮荒之地，“食无肉，病无药，居无室，出无友，每无炭，夏无寒泉”，他尚以“红袖添香夜读书”自宽；辛弃疾在感叹大江东去之余，仍不失壮怀激烈；李煜国破家亡才“梦里不知身是客，一晌贪欢”；李清照一介女流，在孤身南渡的颠沛流离中，也不过是“风鬟雾鬓，怕见夜间出去”……她在《词论》中说：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。”南渡之后，国破家亡，李清照的词作也一变早年的清丽明快，充满了凄凉低沉的家国之痛！

　　文学作品的优劣，首先是作品对社会生活或人类情感的反映深度；其次是作品中所表现出的作者的独特的个性；再次是语言的运用和修辞技巧。品赏一篇文学作品，最根本的是看作者表达的思想内容，和作者通过语言所表达的艺术境界，文学不是思辨的科学，而是形象思维的“人学”。如果一篇作品一味沉浸在个人的情感、得失、忧郁之中，即使词藻华美，那也便落了下乘。好的作品，不必辞藻华美，不必气势恢宏，也不必长篇大论，只要能揭开生活一角，带有生活中的某些普遍性，能引起读者共鸣，即使截取生活中一个片段，那怕寥寥数语，也不失一篇美文。